傅麗雲：唱戲，是愛到骨髓裏的事

　　一年365天，她能演361場戲；12歲開始學藝，在戲臺上一唱便是45年……省人大代表、國家二級演員、仙遊縣莆仙戲鯉聲藝術傳承保護中心藝委會主任傅麗雲，憑著激情與熱愛，堅守莆仙戲藝術，從一棵“春草”成長為莆仙戲壇的常青樹。

　　傅麗雲留著一頭幹練短髮，眼神專注而有力，尤擅出演文武旦。在一陣笛管梅花鑼鼓吹奏的鏗鏘樂曲聲中，令旗在背、身披風著戎裝的“穆桂英”，手握梨花槍，左挑右擋地上場。隨著劇情發展，傅麗雲通過眼隨手轉、雀鳥跳、蝶步、旋肩等莆仙戲科介，原汁原味地展現著古老莆仙戲正旦的表演藝術底色。

　　“千年莆仙戲，它太美了！值得我一生追隨。”今年57歲的傅麗雲，至今保持著平均每天演一場戲的演出頻率。愛戲如命的她説：“除了演戲，我不知道自己還能幹什麼。”

　　時光回溯到1979年，仙遊縣鯉聲劇團攜《春草闖堂》進京參加國慶三十週年獻禮演出，在首都各戲院連演10多場，由此飲譽九州戲苑。消息傳回仙遊，小城沸騰了。就在這個當口，仙遊藝校公開招考55名演員。彼時，傅麗雲的父親專門借來一輛自行車，載著12歲的她去報名。得益於教師父親的藝術啟蒙，天資聰穎、長相甜美的傅麗雲憑藉一曲《萬牌令》莆仙戲唱段讓考官大為驚喜。經過三輪考核，她被順利錄取。

　　對莆仙戲的喜歡，只是“敲門磚”，學戲更需要的是刻苦。傅麗雲每天天不亮就起來練功，常常要把老師從床上拉起來，再請老師坐一旁教她動作，晚上又一遍遍復習，如此不斷提高技藝。

　　經過傳藝師傅口傳心授的教學以及對唱念作打的系統性學習，從手眼身法步的規矩、生旦基本功，到行當基本功，再到程式曲牌表演，傅麗雲逐漸掌握了戲曲表演的基本方法。畢業後，她進入鯉聲劇團二團，在陳金板、許秀鶯等老師的教導下，很快成長為“春草”二代，二十齣頭就已是劇團裏青年演員中的骨幹。1989年，身懷六甲的傅麗雲首次參加全省中青年戲劇表演大賽，憑藉《春草闖堂》的“春草”一角，摘得銅牌。

　　從花旦到文武旦，從老旦到青衣，從春草、李半月、媽祖到葉李娘、楊金花、穆桂英等角色，40多年來，她塑造了數十個舞臺經典形象，捧回多個獎項。

　　生活中，傅麗雲也沒有從莆仙戲中抽離。她的丈夫吳永德，與她同為仙遊藝校同期錄取學員，且是當年唯一一名樂器手。因戲生緣，兩人結為一對藝術伉儷。在吳永德眼中，傅麗雲既是“勞模”同事，更是“戲癡”愛人。

　　由於常年辛勞，傅麗雲患有嚴重的腰椎間盤突出，為了不耽誤戲，醫生安排的手術時間都常被“放鴿子”。有一次在下鄉演出途中，傅麗雲不慎踩空摔成骨折，不顧醫生勸阻，術後不到一個月她又登臺了。

　　一身是傷的傅麗雲，把莆仙戲愛到骨髓裏，常常大年初一都在戲臺上度過。她總説：“只要能走，能唱，我一定會堅守下去。”

　　不僅在戲臺上，傅麗雲展現出幾十年如一日的使命感，在藝術傳承中，她也不遺餘力為莆仙戲發展奔走。在“古藝傳薪”道路上，她注重傳幫帶，時常邀請老藝術家到團裏指導年輕演員，嚴格按照戲曲程式和文詞唱腔的曲律規則教導學生。

　　“一個劇本一旦缺了某個行當，這個劇本就演不了。”在培養演員方面，傅麗雲十分強調“行當意識”，“有了行當才有形象，才有人物性格”。

　　作為福建省人大代表，傅麗雲時常呼籲，要注重方言土壤的培育，重視對好劇本的投入和打磨。她建議演員們在不脫離劇種藝術的範疇內，可借助新媒體工具和渠道，結合劇種特色、文化淵源以及舞美、音樂等，做好莆仙戲的傳播。

　　“年輕人愛看手機，莆仙戲要努力‘破圈’，帶動年輕一代重新愛上這門古老藝術。”傅麗雲相信，莆仙戲的未來會更美好。于她而言，莆仙戲的戲劇人生永不止步。（記者 林愛玲）